央視網(wǎng)消息(焦點訪談):中國古代典籍《大學》中有一句箴言:“茍日新,日日新,又日新。”這句話包含的就是一種棄舊圖新的精神。創(chuàng)新性是中華文明的突出特性之一。中華文明是革故鼎新、輝光日新的文明,靜水深流與波瀾壯闊交織。在中國傳統(tǒng)文化的悠久歷史進程當中,創(chuàng)新性始終貫穿其中,成為其存續(xù)久遠的動力。從中醫(yī)到瓷器,這些中華傳統(tǒng)文化的瑰寶都在漫漫歷史長河中經(jīng)歷了不斷的演變,今天的我們依然需要在傳承中進行創(chuàng)新。
2012年,考古人員在對成都天回鎮(zhèn)老官山的漢墓進行搶救性發(fā)掘時,發(fā)現(xiàn)了大量竹簡。出土時,這些竹簡已經(jīng)在水里浸泡了兩千多年,殘缺散亂十分嚴重。經(jīng)過整理,考古團隊發(fā)現(xiàn)竹簡中包含了許多醫(yī)學術(shù)語。
這些竹簡被命名為“天回醫(yī)簡”。根據(jù)考古和學術(shù)的推斷,醫(yī)簡的主體部分抄錄于西漢呂后至文帝時期。隨著工作的深入,考古團隊還在醫(yī)簡中發(fā)現(xiàn)了一個叫“敝昔”的人名。深入查閱西漢早期文獻后,他們驚喜地發(fā)現(xiàn),“敝昔”就是扁鵲。而這些醫(yī)簡,則可能是“扁鵲醫(yī)書”。
“天回醫(yī)簡”是國內(nèi)迄今為止發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容最豐富、體系最完整、最具理論和臨床價值的西漢早期出土醫(yī)學文獻。由于年代久遠,“天回醫(yī)簡”文保工作的開展異常困難,經(jīng)過對醫(yī)簡的整理拼接,最終得到930支醫(yī)簡,2萬余漢字。醫(yī)簡被整理成8部醫(yī)書,涉及醫(yī)學理論、治法、成方制劑文獻等內(nèi)容。
“天回醫(yī)簡”的這些發(fā)現(xiàn)反映出漢代的醫(yī)療水平已經(jīng)十分發(fā)達,更有詳細的色脈診體系,證明兩千多年前的醫(yī)學已經(jīng)有了比較完整的理論與臨床體系。
“天回醫(yī)簡”出土之前,已經(jīng)有湖南長沙馬王堆漢墓、湖北江陵張家山漢墓、湖北荊州周家臺秦墓等醫(yī)學類簡牘出土。
馬王堆出土的醫(yī)簡顯示當時的藥方以單方為主,而且與巫醫(yī)的關(guān)系比較密切。再之后,就是中醫(yī)學理論體系成熟的《黃帝內(nèi)經(jīng)》《傷寒論》《金匱要略》,至于中間這段時期中醫(yī)藥有著怎樣的創(chuàng)新,從而導致成熟理論的出現(xiàn),一直困擾著學界。“天回醫(yī)簡”則給出了答案。
成都中醫(yī)藥大學研究員、博士生導師和中浚:“老關(guān)山就見于馬王堆和《黃帝內(nèi)經(jīng)》《傷寒論》《金匱要略》之間的這個節(jié)點位置上,這個過渡的情況一下就清楚了,它不是憑空而來的。‘天回醫(yī)簡’絕大部分治療方法都是中藥的方法,比如它的方是復方,用兩味藥以上的方占了主流地位,跟后世的《傷寒論》《金匱要略》的關(guān)系,跟后世的藥物是一脈相承的。”
一直以來,中華文化都是在傳承中創(chuàng)新發(fā)展,中醫(yī)藥也不例外。隨著編聯(lián)和釋文工作的完成,對“天回醫(yī)簡”的學術(shù)研究工作也隨之啟動。今年2月,《天回醫(yī)簡》圖書印發(fā)。對于兩千多年前的著作,也有人產(chǎn)生疑問:“天回醫(yī)簡”中的內(nèi)容在現(xiàn)代還適用嗎?
中國出土醫(yī)學文獻與文物研究院院長柳長華:“那時候的一些醫(yī)學思想、理論、方法,今天還得應(yīng)用,醫(yī)學是一種醫(yī)道,天不變道亦不變,所以說它可以長久。今天還得應(yīng)用,那是不是沒有創(chuàng)新?不是這樣,它不斷在求新,不斷在變動。”
中醫(yī)作為中華傳統(tǒng)文化的一部分,之所以在今天仍然煥發(fā)生機,是因為它在發(fā)展過程中,始終在汲取新的時代元素,在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。“天回醫(yī)簡”對今天乃至今后的中醫(yī)藥創(chuàng)新應(yīng)用仍有著不可估量的影響。
黨的二十大報告提出,要“促進中醫(yī)藥傳承創(chuàng)新發(fā)展”。歷久彌新、守正不守舊、尊古不復古,以中醫(yī)藥為代表的中華文明的“創(chuàng)新性”是它存續(xù)久遠的不竭動力。
瓷器是中華文化的瑰寶。中國的瓷器不僅深受國人的喜愛,在全世界也很受追捧。千百年來,瓷器不僅見證著歷史的變遷,也是中華文化傳承與創(chuàng)新的重要載體。
歷經(jīng)千年,如今的鈞瓷仍在大放異彩。在它的發(fā)祥地神垕鎮(zhèn),人頭攢動,鈞瓷的交易火爆異常。神垕鎮(zhèn)位于河南許昌的禹州市,自從北宋時期鈞窯的爐火在這里生起,禹州就有了“鈞都”的美譽。
鈞瓷屬于青瓷系,北宋初期主要以鐵元素成色,釉色以月白、天青、天藍為主。北宋中期,在制釉的過程中,工匠們引入了銅元素,成功配制出窯變銅紅釉,使得瓷器在出窯時釉色變化萬千,絢麗多彩。獨特的窯變工藝讓鈞瓷受到皇宮貴族、文人雅士的追捧,他們對鈞瓷色彩的極致追求,再次推動了鈞瓷在這一階段的創(chuàng)新發(fā)展。
北宋時期的鈞瓷兼具觀賞和實用性。它不僅開啟了中國陶瓷裝飾美學的新境界,也承載著中華文化的精神特質(zhì)。
北宋后期,由于戰(zhàn)亂,宋室南遷,鈞官窯一度停燒。鈞窯工匠四處流散,鈞瓷燒制技藝也隨之傳播到各地,在金元時期,形成了龐大的鈞窯系。到了明清,制瓷中心南移,雖然鈞窯的生產(chǎn)規(guī)模式微,但它在民間的影響力并沒有降低,南方諸窯仍在紛紛模仿鈞瓷的燒制方式。在民間發(fā)展的這些年,鈞瓷更多以生活用具的形態(tài)出現(xiàn),它的器型也在隨著時代的需求和審美的變化而不斷創(chuàng)新發(fā)展。
中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師、河南鈞瓷博物館原館長張金偉:“它在民眾當中能得到廣泛的認同和接納,首先有實用性;第二就是審美屬性,更重要的,背后它又承載著中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵要義在里面,道法自然、天人合一。”
新中國成立后,鈞瓷的發(fā)展受到重視,國家抽調(diào)大量專家到神垕鎮(zhèn)做研究。當時,無法控制窯變穩(wěn)定生成,想要的色彩很難燒出,這個難題已經(jīng)困擾了鈞瓷工匠們上千年。上世紀90年代初,工匠們經(jīng)過研究,創(chuàng)新自制窯爐,千年難題終于被攻破,色彩絢麗的鈞瓷產(chǎn)量也隨之大增。隨著它們在市場上的大規(guī)模流通,了解鈞瓷、喜歡鈞瓷的人也越來越多,這讓工匠們有了更大的創(chuàng)新動力。
中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人孔相卿:“歷史上,我們鈞窯創(chuàng)燒出了銅紅釉,2010年,我們又創(chuàng)燒出了銅(系青)藍釉。我們沒有停下腳步,繼續(xù)研究,研究出了銅系金紅釉,今年5月份專利下來之后,我們就發(fā)布了這個工藝,一下子震動了業(yè)界。”
作為藝術(shù)觀賞品,鈞瓷自古就有“黃金有價鈞無價”的說法。在新時代,如何讓鈞瓷走出展柜收藏匣、進入尋常百姓家,是鈞瓷工匠們的另一個創(chuàng)新思路。此前,瓷器一直沒能進入茶飲市場,而茶文化正風靡全國,工匠們覺得這時讓鈞瓷以茶壺的形態(tài)進入百姓生活是絕佳的機會。想法雖好,但真做起來,工匠們發(fā)現(xiàn)以瓷器的燒制特性,燒出的壺蓋很難蓋得嚴。但要讓更多的人了解鈞瓷及其背后的文化,這樣的創(chuàng)新之路還是要走。
隨著創(chuàng)新瓶頸的突破,鈞瓷材質(zhì)的茶器種類不斷推陳出新,鈞瓷的產(chǎn)業(yè)鏈也不斷拉長。
隨著越來越多的年輕人加入到制瓷的隊伍中,傳統(tǒng)的鈞瓷工藝品正變得更加個性化、時尚化。網(wǎng)絡(luò)直播,更是將延續(xù)千年的鈞瓷文化傳播到了更多的地方。
中央民族大學歷史文化學院教授蒙曼:“新時代的文化創(chuàng)新其實更活躍,現(xiàn)在的創(chuàng)新,我們會有一個多學科交叉的創(chuàng)新,還有各種異質(zhì)文化進入帶來的創(chuàng)新。中華文化就是在這樣一個歷史大勢中不斷成長,走出了今天既守正又創(chuàng)新的模樣,而這樣守正創(chuàng)新的模樣,在新時代發(fā)揚光大,越來越好。”
中華文明源遠流長、博大精深。中華文明之所以能夠存續(xù)久遠,在于它面對新的挑戰(zhàn)、新的環(huán)境而不斷有新應(yīng)對、新創(chuàng)造、新發(fā)展。它的創(chuàng)新性,從根本上決定了中華民族守正不守舊、尊古不復古的進取精神,決定了中華民族不懼新挑戰(zhàn)、勇于接受新事物的無畏品格。拒絕停滯和僵化,以創(chuàng)新為支撐,我們才能更好地去傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化,創(chuàng)造中國式現(xiàn)代化的文化形態(tài)。
